【评论】敦煌飞天线之美与晁海现代积墨之美

2006 年系列之五 98cm×92cm 2006 年

　　我相信参访莫高窟的人，没有不被飞天而打动的。飞天在佛经中称香音神，是莲花的化身，她在天国晴空中往来飞翔、奏乐和散花，在中国佛教图中表达的是极乐世界的和平、幸福景象。据统计，莫高窟270个洞窟中皆有飞天，共四千五百余身。此次美的巡礼中，我虽未见到290窟中一五四身各种姿态的飞天，也没看到320、321两窟中被视为敦煌美中之美的飞天，但我毕竟欣赏到285窟西魏的十二身伎乐飞天，秀骨清像、体态婀娜、不可方物。我也难忘在盛唐贞观年间开凿的220窟中所见的飞天。在蓝天白云中，彩衣飞扬，满壁风动，如闻银铃般的笑语自天上泻落，真是一种美的享受。西方宗教画有仙女，都是长了翅膀的，中国飞天则只凭衣带飞舞，特别展现了中国“线”的艺术之美。

　　长久以来，线造型是中国画的艺术形式。书画同源，我一向喜爱线之美、线之魅力，但又不由得不想起晁海来，晁海来自西安，近年崛起画坛，有一个“晁海现象”。他是我所见唯一不用线而用积墨团块在生宣纸上构建艺术造型的中国水墨画家。他的笔墨宣示了一种新造的中国绘画语言。他在生宣纸上所做难度至高的积墨，质感强，有油画、雕刻的厚重，却又有“隐”与“空”的气韵。读他的画，有一种与天地精神相往来的崇高感。晁海的画年前在香港中文大学展出时，给了我很大震撼，他是中国水墨天地中的一座奇峰。晁海对中国画的世界性有强烈使命感与自信。他曾闭门画画十年之久，其磨剑心志之坚毅可知。我此次在大西北时，特别想念这位特立独行的友人。